20年前，電影《甲方乙方》里的一句臺(tái)詞流行至今，“1997年過去了，我很懷念它”。20年過去了，中國電影走過了市場化初期的艱難探索、產(chǎn)業(yè)化改革的不斷深入與創(chuàng)作和美學(xué)觀念的更迭流變，已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化。

　　回望即將過去的2018年，中國電影業(yè)經(jīng)歷了一波令人欣喜的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮，“內(nèi)容為王”、“口碑至上”等觀念逐漸成為共識(shí)。與此同時(shí)，宣發(fā)亂象、稅務(wù)風(fēng)波、票補(bǔ)結(jié)束等年度電影大事件，則讓影視行業(yè)遭遇了發(fā)展的拐點(diǎn)與寒冬。

　　在這樣的背景之下，12月20日下午，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院舉辦了中國電影年度論壇2018-2019暨“中國影視藍(lán)皮書2019”啟動(dòng)儀式。在場業(yè)界和學(xué)界的嘉賓從藝術(shù)與美學(xué)、工業(yè)與產(chǎn)業(yè)、文化與社會(huì)等高度回眸2018中國電影，總結(jié)并分析當(dāng)下中國電影的創(chuàng)作格局與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，進(jìn)而前瞻新時(shí)代中國電影的未來發(fā)展。

　　“中國影視藍(lán)皮書2019”正式啟動(dòng)。

　　《中國電影藍(lán)皮書》、《中國電視劇藍(lán)皮書》是由北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院合作推出的年度“影響力影視劇”案例報(bào)告。本套“藍(lán)皮書”以“影響力”為關(guān)鍵詞，在北京大學(xué)、浙江大學(xué)兩校學(xué)生初選的基礎(chǔ)上，經(jīng)由國內(nèi)50位知名影視學(xué)者、評(píng)論家投票選出2018年度中國電影、電視劇作品中最具影響力和代表性的各十部作品，產(chǎn)生“2018中國電影、電視劇年度影響力榜單”。“藍(lán)皮書”以此二十部代表作品（電影、電視劇各十部）為個(gè)案，深入剖析中國電影、電視劇行業(yè)年度十大重要現(xiàn)象，從中歸納2018年度中國影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，以此見證并推助中國影視創(chuàng)作的“質(zhì)量提升”、影視產(chǎn)業(yè)的“升級(jí)換代”與電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)。

　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的大年

　　從創(chuàng)作風(fēng)格來看，2018年的中國電影呈現(xiàn)了何種風(fēng)貌？在場專家的一個(gè)共識(shí)是，2018年現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作全面回歸，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一個(gè)難得的大年。《我不是藥神》《找到你》《江湖兒女》《無名之輩》《狗十三》等現(xiàn)實(shí)主義題材的電影在2018年都獲得不錯(cuò)的口碑。

　　2018年度爆款電影《我不是藥神》海報(bào)

　　為什么這兩年像《我不是藥神》這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題的電影能成為爆款，而像《影》這樣在藝術(shù)上做了極致探索的電影，在評(píng)論界和觀眾區(qū)產(chǎn)生的反響不大？浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院教授范志忠的解釋是，隨著好萊塢大片的狂轟濫炸，電影作為視覺的奇觀已經(jīng)無法打動(dòng)大眾了。“依靠工業(yè)美學(xué)的精神打造的重工業(yè)電影大片只是靠營造奇觀的世界來吸引觀眾，但制造文化現(xiàn)象的可能性在中國越來越小了。我們本來最關(guān)注現(xiàn)實(shí)、具有批評(píng)力度的電視評(píng)論節(jié)目開始衰竭了，反而是我們的電影能夠關(guān)注到現(xiàn)實(shí)的話題。”

　　2019年現(xiàn)實(shí)主義題材還能否取得這樣的可喜佳績，導(dǎo)演寧敬武態(tài)度審慎。現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作需要三四年的累積，像《我不是藥神》這樣的劇本要有兩年左右的打磨，還需要有兩年左右的制作、上映時(shí)間。“三四年對(duì)我們創(chuàng)作的環(huán)境，包括創(chuàng)作對(duì)題材的態(tài)度，包括他展開的深度、專業(yè)化的程度等等有一個(gè)長時(shí)間的考量，所以說在今年的這種幾個(gè)變動(dòng)之后，現(xiàn)實(shí)題材能不能還有這么大一個(gè)產(chǎn)量和完成度，確實(shí)也存在一些變數(shù)。”

　　口碑爆棚的《無名之輩》

　　今年是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的大年，而現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)部也呈現(xiàn)出一種多元性。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光認(rèn)為，今年不僅有《我不是藥神》這類悲情式的現(xiàn)實(shí)主義，也有像《一出好戲》這樣的荒誕假定的現(xiàn)實(shí)主義，也有《無名之輩》這樣黑色幽默風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義。“現(xiàn)實(shí)主義的道路不應(yīng)該越走越窄，沒有統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義的道路是非常寬廣的。我們?cè)谛老灿诂F(xiàn)實(shí)主義在今天的崛起新生之時(shí)，也要考慮到現(xiàn)實(shí)主義的多樣性的問題。”

　　今年是產(chǎn)業(yè)的小寒，創(chuàng)業(yè)的暖冬

　　從電影產(chǎn)業(yè)的角度來看，2018年也是多事之秋，從現(xiàn)場嘉賓的討論來看，氣氛遠(yuǎn)談不上高昂。

　　清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻用“產(chǎn)業(yè)的小寒，創(chuàng)業(yè)的暖冬”這句話總結(jié)今年的電影產(chǎn)業(yè)。他認(rèn)為，今年電影業(yè)受五大因素影響。第一大因素是利好的因素：適逢40周年改革開放紀(jì)念，各個(gè)方面非常重視電影。而其他四個(gè)則給電影產(chǎn)業(yè)帶來了某些不可控性。比如經(jīng)濟(jì)下行的大環(huán)境對(duì)電影市場的影響，特別是對(duì)三四線城市的電影消費(fèi)有非常明顯的影響。第三個(gè)因素是今年有多部電影處于輿論的風(fēng)口浪尖，從《芳華》《無問西東》到《我不是藥神》等，年中崔永元曝光影星范冰冰陰陽合同的事件更是引起整個(gè)娛樂圈的地震效應(yīng)，帶來了包括對(duì)明星片酬的限制、稅收風(fēng)波，這些事情最大的影響是導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)偏離了原有的運(yùn)行軌道。而第五個(gè)要素涉及機(jī)構(gòu)調(diào)整，即電影局從中央到地方都?xì)w各地的宣傳部門主管。

　　2017年，中國電影總票房為559.11億元，在當(dāng)前的外部因素影響下，今年能完成突破600億的“小目標(biāo)”嗎？尹鴻注意到，今年的市場相對(duì)疲軟，600億的目標(biāo)到現(xiàn)在為止，還不敢保證絕對(duì)拿得到。“還要每天保證1.5個(gè)億左右的票房規(guī)模才可以沖破600億。即便達(dá)到600億，這也是我們?nèi)ツ觐A(yù)期最低增長，但是到今年已經(jīng)變成最高目標(biāo)了。”尹鴻說。

　　尹鴻提到當(dāng)前電影業(yè)的一個(gè)最大特征：今年大家在產(chǎn)業(yè)上的不確定性非常明顯，電影人不知道會(huì)發(fā)生什么，不知道會(huì)走向哪里。“有的新項(xiàng)目已經(jīng)準(zhǔn)備差不多了，但是大家不太敢馬上上，特別是一些大型項(xiàng)目，因?yàn)橥顿Y三個(gè)億以上的項(xiàng)目如果沒有得到確定的保障，很難往上走。這種不確定性可能對(duì)于明年下半年中國電影的影響會(huì)比較明顯。”

　　電影劃歸中宣部管轄，這是利是弊？北京電影學(xué)院研究院劉軍認(rèn)為，這是一個(gè)大好消息。劉軍談到，這些年來中國的電影審查已經(jīng)放得很開。過去，在資本驅(qū)動(dòng)下，劣幣驅(qū)逐良幣，爛片擠走好片，劉軍的預(yù)期是，2019年，政府一定會(huì)有措施提振優(yōu)秀的作品。

　　2018年這一連串事件讓電影界對(duì)2019年期待不高，對(duì)此，國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心電影所所長劉漢文認(rèn)為，這個(gè)現(xiàn)象客觀存在，無需回避。不可能一直是春天，但是也不可能一直是寒冬。

　　劉漢文提醒我們應(yīng)該更加重視研究觀眾。中國電影觀眾基數(shù)將近13億，有很多影片不應(yīng)該追求整個(gè)院線都上映，而應(yīng)該研究好觀眾，做好精細(xì)發(fā)行。劉漢文注意到《爸，我一定行的》這部電影，潮汕取景，潮汕演員班底，潮汕話對(duì)白，制作成本不到100萬，發(fā)行主要在廣東潮汕地區(qū)，最后票房接近4000萬元，就是因?yàn)楹苤匾暢鄙堑貐^(qū)的觀眾。

　　潮汕話電影《爸，我一定行的》海報(bào)。

　　劉漢文還提到，我們應(yīng)該重視對(duì)于終端的研究，點(diǎn)播影院的發(fā)展值得我們更加重視。“有很多的影院上座率不是特別的高，但是大家到影院去有可能不僅僅是想看電影，比如幾個(gè)人一起想到影院里去點(diǎn)播一個(gè)電視劇，有沒有這種可能性？點(diǎn)播影院為我們的發(fā)展提供了一種新的可能。”

　　現(xiàn)場也有嘉賓對(duì)中國影視行業(yè)的未來信心滿滿，比如優(yōu)尼影視文化傳媒有限公司總經(jīng)理毛成勝。在他看來，跟日韓比起來，中國有一個(gè)廣闊的市場，以量換質(zhì)是遲早的過程。“十年前我們大部分人用三星和諾基亞，今天我們以用華為手機(jī)為榮，所以我想影視行業(yè)也有這么一個(gè)過程。”

　　明星崩塌、喜劇崩塌，IP的商業(yè)價(jià)值被夸大了嗎？

　　寧敬武注意到2018年的三個(gè)崩塌：明星崩塌。這與崔永元發(fā)起的明星稅收風(fēng)波有關(guān)，而且他認(rèn)為明星的商業(yè)價(jià)值在衰減。今年許多高票房的電影和明星商業(yè)價(jià)值間沒有直接的等量關(guān)系。因此，寧敬武認(rèn)為，電影明星的影響力在一個(gè)電影中的商業(yè)價(jià)值到底有多大，我們需要重新反思，更多注意到明星以外的主創(chuàng)的價(jià)值，這是電影越來越成熟的標(biāo)志。

　　第二個(gè)崩塌是IP的崩塌，比如《愛情公寓》已經(jīng)變成負(fù)資產(chǎn)，在寧敬武看來，前兩年我們過于夸大了IP的商業(yè)價(jià)值。對(duì)此，中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院教授戴清表達(dá)了不同意見，她認(rèn)為IP不靈可能是階段性的。從數(shù)據(jù)來看，網(wǎng)劇對(duì)IP的依賴非常大，大IP還是有市場價(jià)值和票房號(hào)召力，比如說《將夜》。

　　第三個(gè)崩塌是喜劇的崩塌，一個(gè)例子就是開心麻花的喜劇電影《李茶的姑媽》票房不佳。寧敬武注意到，喜劇不再作為中國產(chǎn)業(yè)半壁江山以上的一個(gè)票房的存在了。

　　而對(duì)此，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光也表達(dá)了不同意見，他認(rèn)為喜劇文化在今天多元化了，和其他類型結(jié)合。比如《唐人街探案》是喜劇與懸疑結(jié)合，《超時(shí)空同居》是和愛情、科幻的結(jié)合。“喜劇作為一種文化精神，它倒不至于崩塌，它成為了一種美學(xué)情調(diào)。因此，我覺得喜劇文化的道路也是非常寬廣的。”

　　未來電影的活力來源于技術(shù)創(chuàng)新

　　備受矚目的新生代導(dǎo)演畢贛在第55屆金馬獎(jiǎng)上收獲三項(xiàng)技術(shù)大獎(jiǎng)：最佳攝影、最佳原創(chuàng)音樂、最佳音效獎(jiǎng)，陳曉云把給畢贛的這三個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)看作未來的國產(chǎn)藝術(shù)電影的一個(gè)良性的走向，意味著雖然是藝術(shù)片，但在藝術(shù)質(zhì)地上跟其他類型片相比毫不遜色。

　　技術(shù)也是這次影視論壇上被頻繁提到的一個(gè)關(guān)鍵詞。北京電影學(xué)院教授吳冠平就談到，活力來自于技術(shù)的進(jìn)步。他注意到，現(xiàn)在各個(gè)電影節(jié)都有VR單元，一些非常成熟的VR電影已經(jīng)冒出來，技術(shù)的活力未來會(huì)帶來很多的新作品的產(chǎn)生。

　　張藝謀電影《影》劇照。

　　張藝謀的電影《影》雖然在評(píng)論界和觀眾區(qū)評(píng)論一般，但在場好幾位嘉賓都認(rèn)為，我們要重視這部電影在技術(shù)上的突破。比如鄧超一人分飾兩角，張藝謀拒絕使用電腦CG合成技術(shù)，堅(jiān)持實(shí)打?qū)嵉氖萆砗退苄危莩鰞蓚€(gè)角色的巨大差異。再比如，將自然的完整色彩褪色為接近水墨。這種種技術(shù)實(shí)驗(yàn)對(duì)未來電影的發(fā)展的作用不應(yīng)忽視。寧敬武就談到，我們要關(guān)注中國電影產(chǎn)業(yè)能級(jí)的提升。“張藝謀的《影》的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和他的技術(shù)對(duì)中國電影來說，提升了非常大的能級(jí)。所以說這些中青年導(dǎo)演老導(dǎo)演組合在電影產(chǎn)業(yè)上技術(shù)上的提升，實(shí)際上給未來中國的電影鋪下了很好的基礎(chǔ)。”